Roedelius + Chaplin | 2012 | King of Hearts

Electronic | Ambient | Modern Classical

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Hans-Joachim Roedelius y Christopher Chaplin

King of Hearts surgió de la colaboración de Hans-Joachim Roedelius con Christopher Chaplin (hijo de Charlie Chaplin) tras su experimentación en conjunto en el festival Gugginger Irritationen 2 en Austria. El material en el disco sigue la línea del ya característico sonido del músico alemán, pero incorporando elementos novedosos aportados por Chaplin en la construcción de un estilo más dinámico y ciertos indicios de experimentación que hacen recordar, en cierta medida, el tiempo de Roedelius en Cluster. De este modo, King of Hearts suena, tal vez, jovial y renovado en un sentido distinto a otras colaboraciones recientes de Roedelius (e.g. con Stefan Scnheider o Morgan Fisher). Odio el cliché -considerando el dato citado al principio-, pero el álbum suena cinematográfico, y se nota que el resultado le debe mucho a Chaplin, quien más que un colaborador pasa a ocupar un rol de creador tan relevante como el del propio anfitrión. Un álbum excelente.

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Black Moth Super Rainbow | 2012 | Windshield Smasher

Psychedelic Pop | Indietronica

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Si hay un concepto que define a Black Moth Super Rainbow es el de "pegajoso". E imagínense una canción pegajosa en siete versiones distintas. Bueno, el single Windshield Smasher es básicamente eso. Y viniendo de Black Moth Super Rainbow, ¿puede salir mal?

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Van der Graaf Generator | 2012 | ALT

Experimental Rock | Free Improvisation

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Peter Hammill (guitarra y teclado), Hugh Banton (órgano, bajo y pedales) y Guy Evans (batería)

Si bien ALT suena más disperso que el tradicional rock progresivo de Van der Graaf Generator, lo cierto es que el álbum sigue estando imbuido de la genialidad instrumental de la banda inglesa, sólo que esta vez ésta se manifiesta en un sonido más experimental, ecléctico y, por momentos, tímido, plagado de destellos de brillantez.

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Aidan Baker | 2004 | Field of Drones

Drone | Ambient

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Field of Drones son tres canciones con el sonido más etéreo e hipnótico dentro del (amplio) espectro musical que abarca las experimentaciones de Aidan Baker. Un álbum para flotar en el agua y dejarse llevar por la corriente.

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William Basinski | 2013 | Nocturnes

Ambient | Drone | Tape Music

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Lo nuevo de William Basinksi parece ser algo más disperso que su material anterior. Nocturnes son dos piezas de experimentación ambiental pura, sonando -como resulta casi obvio a partir del título del álbum- oscuro como nunca, pero hipnótico y catártico como siempre.

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The Stooges | 2005 | Telluric Chaos

Garage Rock | Proto-Punk

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Iggy Pop (voz), Ron Asheton (guitarra), Steven MacKay (saxofón), Mike Watt (bajo) y Scott Asheton (batería)

La mayor decepción cuando salió The Weirdness fue escuchar a los Stooges desinflados y medio oxidados. Pero probablemente esta percepción negativa es más acusada aun debido a que en sus conciertos de reunión la banda demostraba que el raw power de antaño seguía vivo como nunca. Y ese poder, energía y locura en vivo quedan de manifiesto en Telluric Chaos.

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Stag Hare | 2011 | Live Dublab "Sprout Session"

Psych-Folk | Tribal | Drone

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En esta sesión para Dublab, Stag Hare (aka Garrick Biggs) hace lo que sabe hacer mejor: construir catárticas e hipnóticas experimentaciones psicodélicas basadas en loops y efectos electrónicos que conviven con un siempre presente espíritu analógico. Y, como siempre, el resultado es una maravilla; una nebulosa de colores, imágenes y emociones entrelazadas y mezcladas a la perfección.

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Boards of Canada | 2013 | Tomorrow's Harvest

Electronica | IDM | Ambient

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Seiten Wall | 2013 | 171LPM

Electronic | Experimental | Musique Concrète

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Ricardo Tapia

En 171LPM Seiten Wall experimenta con un sonido electrónico que se encamina por la senda de la música concreta y que podría definirse como la banda sonora de un juego de 8 bits que se transforma en una pesadilla. Denso y difícil de digerir, pero con momentos de brillo innegable.

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Black Sabbath | 2013 | 13

Heavy | Doom Metal

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Ozzy Osbourne (voz y armónica), Tony Iommi (guitarra), Geezer Butler (bajo) y Brad Wilk (batería y percusión)

Tras escuchar 13 hay ciertas percepciones que inevitablemente quedan dando vuelta. Creo que Ozzy ya no está para esto; suena viejito y la sobreproducción de Rick Rubin (un obsesivo por las voces) no ayuda mucho. Por otro lado, queda también en evidencia que Tony Iommi y Geezer Butler están en lo más alto de sus capacidades, y Brad Wilk quedó más que a la altura de los riffs de Iommi y el onduleante bajo de Geezer, aportando una base sólida y de calidad para que la magia de los dos maestros tomara lugar de la mejor forma posible. Y al final, lo instrumental resulta tan formidable que casi uno se olvida de los problemas con la voz -además, los problemas son de producción, no de melodías, las cuales están a un nivel que no destiñe. En suma, 13 es un álbum que no sólo no es el desastre que a veces se augura con estos discos de reunión, sino que fácilmente califica dentro de la discografía destacada de Black Sabbath.

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